野本幸孝

石垣島に新たな映画祭「島んちゅぬ映画祭」が誕生！ 2026年3月20日〜22日に第一回開催決定、第一弾ラインナップ発表

海の端から、映画で世界とつながる 潮の匂いと強い風。水平線の向こうから届くものは、観光の記号だけではない。石垣島に、映画を“窓”として世界に触れ、考え、対話するための新たな場が立ち上がる。2026年3月20日（金・祝）から22日（日）にかけて開催される第1回「島んちゅぬ映画祭」は、常設の映画館や大学がないという離島の条件を出発点に、島の子どもたちと地域の人びととともにゼロから映画文化を育てることを掲げる。会場は市民会館を中心に、あまくま座、CITY JACKなど島の個性豊かな空間へと広がっていく。 本映画祭は初回、コンペティション部門を設けない一方で、上映作品全体（25〜30本）を対象に...
野本幸孝 @ cinefil編集部
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デビュー30周年記念特別対談 柳下美恵（サイレント映画伴奏者）✖️鈴木治行（作曲家）

声のない映像に、いまここで音が宿る。鍵盤の一打、電子音の震え、ふいに訪れる無音の緊張──サイレント映画の上映は、失われた時代の「再現」ではなく、その瞬間にしか成立しないライブ体験だ。観客の呼吸、会場の空気、映像のテンポに触発されて、同じ作品が毎回ちがう表情を見せる。その醍醐味を、最前線で生きてきた二人が語り合う。 今年で活動30周年を迎えたサイレント映画伴奏者・柳下美恵。デビューは1995年、山形国際ドキュメンタリー映画祭のオープニングでリュミエール作品103本を弾き切った伝説的な舞台だった。一方、作曲家・鈴木治行は現代音楽を軸に、90年代後半から映画音楽へと領域を広げ、2000年の『吸...
野本幸孝 @ cinefil編集部
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第26回東京フィルメックス 『女の子（女孩）』スー・チー（舒淇）監督インタビュー

中華圏映画界で活躍し、数多くの名匠たちの現場で呼吸をしてきたスー・チー（舒淇）。その彼女が初めてメガホンを取った『女の子（女孩）』は、観る者の予想を静かに裏切る作品だ。 彼女が向き合ったのは、自らの過去や記憶、ふいに訪れる痛みの断片、そして決して完全には理解することのできない存在としての母――自分とは異なる人生を歩み、独自の時間と感情を背負った一人の人間だった。脚本の完成までに10年の歳月を費やしたというその孤独な作業のそばには、監督を志すきっかけをもたらし、彼女を励ましてきた師・ホウ・シャオシェン（侯孝賢）の存在があったに違いない。 まずは監督本人へのインタビューによって、この稀有な映...
野本幸孝 @ cinefil編集部
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夜の葉〜映画をめぐる雑感〜 #19『ワン・バトル・アフター・アナザー』とトマス・ピンチョン『LAヴァイス』

舗道の敷石の下はビーチ！──一九六八年五月、パリの落書きより ──トマス・ピンチョン『LAヴァイス』 ※本稿では、ポール・トーマス・アンダーソン監督『ワン・バトル・アフター・アナザー』の物語に触れながら論じています。そのため、一部に内容の核心や展開についての記述が含まれます。 革命の残光と現在 ポール・トーマス・アンダーソン（以下、PTA）は、トマス・ピンチョンの小説『LAヴァイス』を映画化した『インヒアレント・ヴァイス』（14）において、小説では冒頭に置かれたこのエピグラフを映画のラストに掲げている。この落書きは1968年パリの五月革命のスローガンであり、反体制と革命を謳った若者たちに...
野本幸孝 @ cinefil編集部
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夜の葉〜映画をめぐる雑感〜 #18『リンダ リンダ リンダ』とポール・ニザン『アデン・アラビア』

ぼくは二十歳だった。それがひとの一生でいちばん美しい年齢だなどとだれにも言わせまい。 ——ポール・ニザン『アデン・アラビア』（篠田浩一郎訳） 終わりの季節としての青春映画 青春とは、甘美な季節ではない。誰もが懐かしく語るあの時間は、しばしば痛みと不安、迷いと絶望の入り混じった「未決の時間」として現れる。ポール・ニザンの『アデン・アラビア』は、そんな青春に対して怒りをぶつけるように始まる。 この一文が提示するのは、青春の虚飾に対する拒絶である。そこにあるのは、美しさではなく無知と孤立、焦燥と不安である。だが、だからこそ青春は本質的に「意味がない」。その時間の中で、私たちは世界の輪郭を知らず...
野本幸孝 @ cinefil編集部
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『映画のメティエ　欧米篇・日本篇』刊行記念 筒井武文監督インタビュー

膨大なフィルムに目を通し、無数の光と影を身体に通過させてきた者だけが辿り着ける場所がある。筒井武文は、誰よりも映画を見てきた。だからこそ、批評においてはショットの構造、語りの配置、時間と空間のねじれを、精密な言葉で解体し、映画史を編み直す。そして同時に、彼はその眼差しを保ったまま、作り手としての自由も手放さない。予期せぬ光、偶然の揺らぎ、レンズの向こうに立ち上がる未知の気配──そこにこそ映画の愉しさがあると、筒井は知っている。 『映画のメティエ 欧米篇・日本篇』は、こうした批評と創作の交差点に立つ著者による、映画という営みの根源をもう一度見つめ直す旅の記録である。リュミエール兄弟から田村...
野本幸孝 @ cinefil編集部
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『辰巳』公開記念スペシャル対談 小路紘史（監督）×羽田野直子（脚本家）

4月20日（土）から全国公開される『辰巳』。鮮烈なデビュー作『ケンとカズ』から8年という歳月をかけて制作された小路紘史監督待望の長編2作目は、前作に熱狂したファンの期待を裏切らない渾身の傑作となっている。 「運命に翻弄されるふたりをシェイクスピアの様に描いた作品」と評された『ケンとカズ』と同じく、本作もまた古典の風格と完成度を備えていることは、ロケハンからキャスティング、撮影から編集に至るすべての工程を妥協せずにつくり上げた小路紘史監督の実力と演出力の成せる業に違いない。 俳優の持つ魅力を引き出し、タランティーノのように自らの愛する映画からの影響を作品に還元しつつも、小路監督作品の中心に...
野本幸孝 @ cinefil編集部
辰巳遠藤雄弥森田想小路紘史羽田野直子野本幸孝インタビュー今週・来週公開

トラウマ級⁈『ミンナのウタ』母役で注目の個性派俳優・山川真里果さんインタビュー

清水崇監督作品『ミンナのウタ』で、作品の鍵となる少女さなの母・高谷詩織役を演じた山川真里果。 その怪演ぶりは邦画ホラー史上、記憶に残る名シーンともいうべき異彩を放っている。 観客の心を戦慄させる少女の母親はどのようにして生まれたのか。 俳優を志したきっかけなど、彼女の知られざるルーツに迫る。 ※本記事には映画『ミンナのウタ』の内容に関する記述が含まれます。あらかじめご了承ください。 ――『ミンナのウタ』が公開されてから、「お母さんが怖すぎる」「トラウマレベル」「セリフが頭から離れない」といった感想が飛び交い、SNSでも大きな反響が寄せられていますね。 実は“あのシーン”、当初は予定になく...
野本幸孝 @ cinefil編集部
ミンナのウタ山川真里果GENERATIONS清水崇インタビューニュースクリップ野本幸孝

リメイク映画のつくり方〜『1秒先の彼』という返歌 山下敦弘（監督）×高田亮（脚本家）×根岸洋之（プロデューサー）スペシャル鼎談【後編】

山下監督の正体（１） 根岸 山下作品は脚本や撮影によって作品のテイストも変わってくると思うんですが、高田さんは今回の作品に関してはどう感じられましたか？ 高田 今回の作品については、先ほども言ったように今までにはない初めての印象でした。 根岸 向井康介との脚本コンビがオフビート路線の王道だとすれば、『リンダ リンダ リンダ』で新境地に挑戦、いろいろやっていくうちに『もらとりあむタマ子』ではオフビート系の完成形ができた。一方で『天然コケッコー』で渡辺あやさん、『苦役列車』でいまおかしんじさん、『オーバー・フェンス』では高田さんと組んだことで、微妙に仕上がりのテクスチャーも変化してきている。...
野本幸孝 @ cinefil編集部
1秒先の彼岡田将生清原果耶山下敦弘宮藤官九郎根岸洋之高田亮野本幸孝インタビュー今週・来週公開

夜の葉～映画をめぐる雑感～ ＃17『１秒先の彼』とコリン・ヒギンズ『ハロルドとモード』

ハロルドはなにかを考える顔で水煙管を吸い、それからしんみりといった。「たしかに、ぼくはこれまで人生を生きてこなかった」煙を深く吸い込むと、急にくすくす笑い出した。「でも死んだことは何回かあるんだ」 ――コリン・ヒギンズ『ハロルドとモード』 死＝終わりから見つめた生 1960年代後半のベトナム戦争末期、泥沼の戦いを続けていたニクソン政権下のアメリカで、後に日本において「アメリカン・ニューシネマ」といわれる一連の映画群が次々と発表される。それらの作品に出てくる若者を中心にした人物たちは、終わりの見えない戦争を続ける偽善的な体制に反発を示しながら、大抵は挫折と敗北を味わい、道端に捨てられたゴミ...
野本幸孝 @ cinefil編集部
1秒先の彼岡田将生清原果耶山下敦弘宮藤官九郎野本幸孝連載コラム

リメイク映画のつくり方〜『１秒先の彼』という返歌 山下敦弘（監督）×高田亮（脚本家）×根岸洋之（プロデューサー）スペシャル鼎談【前編】

「リメイク映画」と聞いて、あなたはどんな作品を思い浮かべるだろうか。『荒野の七人』に『ディパーテッド』、『THE JUON/呪怨』や『DUNE/デューン 砂の惑星』 、『アリー/スター誕生』に近年ではスピルバーグによる『ウエスト・サイド・ストーリー』等々。あまたあるそれらのリメイク作品の裏側には、「名作」にあやかりたいとする製作側の思惑や、本家に対する作り手の熱い思いなどがどうしても意識されてしまう。つまり「なぜリメイクするのか」という意義を考えてしまうのだ。 リメイクとは何か。それは古くなった「器」にいま流れている新鮮な「水」を注ぎ込むことである。この度、台湾映画『1秒先の彼女』という...
野本幸孝 @ cinefil編集部
1秒先の彼岡田将生清原果耶山下敦弘宮藤官九郎根岸洋之高田亮野本幸孝インタビュー今週・来週公開

夜の葉～映画をめぐる雑感～ ＃16『アフター・ヤン』と吉田喜重『小津安二郎の反映画』

このように東京はまぎれもなくそこにありながら、語りえないがゆえに不在の空間であり、老夫婦が東京を見ているというより、不在の空間としての東京が年老いたふたりを見ていると言うしかなかったのである。そして小津さんがわれわれに伝えようとする隠された啓示とは、空気枕が人間のうかつさ、愚かさとはかかわりなく、事物としての眼差しを注いでいたのと同様に、語りえない不在の空間がたえずその眼差しで老夫婦を眺め、またわれわれ観客をも見つめていることを深く黙示していたのではなかっただろうか。 ――吉田喜重『小津安二郎の反映画』 「事物」あるいは「不在」の眼差し 小津安二郎の盟友である脚本家、野田高梧（のだ・こう...
野本幸孝 @ cinefil編集部
アフター・ヤンA24コゴナダコリン・ファレル坂本龍一野本幸孝連載コラム今週・来週公開
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全ての映画制作者へ！cinefilに送られてきた「この小説をシナリオにしませんか？」 横浜インディペンデント・フィルム・フェスティバル

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