コラム

追悼ダイアン・キートン ──「ラ・ディ・ダ」という魔法のつぶやき

2025年10月11日、ダイアン・キートンがロサンゼルスで79歳の生涯を閉じた。『アニー・ホール』（77）での一言「ラ・ディ・ダ（La-di-da）」を覚えている人は多いだろう。あの言葉に象徴されるように、彼女は映画の中で、そして現実の人生でも、他の誰とも違うリズムで世界を歩いた。 “自分らしさ”がスタイルになった人 ウディ・アレン監督の初期コメディ作品『ボギー! 俺も男だ』（72）、『スリーパー』（73）、『ウディ・アレンの愛と死』で注目を集め、1977年、アレン監督の『アニー・ホール』でアカデミー賞を受賞したキートンは、男性用のベストやネクタイをさらりと着こなし、フェドーラ帽を被って...
シネフィル編集部 @ cinefil編集部
ニュースクリップコラムダイアン・キートン

夜の葉〜映画をめぐる雑感〜 #19『ワン・バトル・アフター・アナザー』とトマス・ピンチョン『LAヴァイス』

舗道の敷石の下はビーチ！──一九六八年五月、パリの落書きより ──トマス・ピンチョン『LAヴァイス』 ※本稿では、ポール・トーマス・アンダーソン監督『ワン・バトル・アフター・アナザー』の物語に触れながら論じています。そのため、一部に内容の核心や展開についての記述が含まれます。 革命の残光と現在 ポール・トーマス・アンダーソン（以下、PTA）は、トマス・ピンチョンの小説『LAヴァイス』を映画化した『インヒアレント・ヴァイス』（14）において、小説では冒頭に置かれたこのエピグラフを映画のラストに掲げている。この落書きは1968年パリの五月革命のスローガンであり、反体制と革命を謳った若者たちに...
野本幸孝 @ cinefil編集部
ニュースクリップ連載コラム今週・来週公開ワン・バトル・アフター・アナザーポール・トーマス・アンダーソン野本幸孝

封印された『MISHIMA』――40年の空白を経て日本初上映へ

日本で封印され続けた伝説の映画が、ついにスクリーンへ ポール・シュレイダー監督『MISHIMA』と公開を阻んだ「暗黙の了解」 10月27日から11月5日まで開催される今年の第38回東京国際映画祭が発表したラインナップの中でひときわ注目を集めたのが、ポール・シュレイダー監督作『MISHIMA』（原題『Mishima: A Life in Four Chapters』）である。1985年に制作されたにもかかわらず、日本ではこれまで一度も正式上映されなかったこの作品が、三島由紀夫生誕100年を記念した特集の一環として、ついに日本初上映を迎えることになった。 本作は1985年のカンヌ国際映画祭で...
シネフィル編集部 @ cinefil編集部
ニュースクリップコラム東京国際映画祭ポール・シュレイダーMISHIMA

【追悼】クラウディア・カルディナーレ──黄金期イタリア映画を体現した妖精

イタリア映画の黄金期を代表する女優クラウディア・カルディナーレが、2025年9月23日、フランス・パリ近郊のヌムールで死去した。87歳だった。代理人のローラン・サヴリ氏は「彼女は女性としても芸術家としても、自由で情熱に満ちた女性の遺産を私たちに残した」と声明を発表している。 その鮮烈な美貌とハスキーな声、そしてカメラを前にしたときの圧倒的な存在感によって、カルディナーレは1960年代のヨーロッパ映画の象徴となった。ルキノ・ヴィスコンティ、フェデリコ・フェリーニ、セルジオ・レオーネといった巨匠監督に愛され、またバート・ランカスター、アラン・ドロン、マルチェロ・マストロヤンニ、ジャン＝ポール...
シネフィル編集部 @ cinefil編集部
ニュースクリップコラムクラウディア・カルディナーレ

ロバート・レッドフォード追悼 ――俳優と作家、二つの顔で切り拓いた映画史

2025年9月16日、ロバート・レッドフォードが89歳で逝去した。『明日に向って撃て！』（69）、『スティング』（73）、『大統領の陰謀』（76）、そして監督作『普通の人々』（80）――ハリウッド黄金期を支えたスター俳優であり、同時にアカデミー賞監督賞を獲得した映画作家でもある。彼はまた、1981年に立ち上げたサンダンス映画祭を通じて、インディペンデント映画の興隆を支えた「もう一人の祖」とも呼ばれる存在であった。 ハリウッド大作からインディペンデント映画の最前線まで、その活動範囲は常に映画文化の中心にあり続けた。今回の訃報に接し、アメリカ各紙は「彼が育てた世代の映画作家たちが、今日の世界...
シネフィル編集部 @ cinefil編集部
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スピルバーグが見たポール・トーマス・アンダーソンの現在 ──待望の新作『ワン・バトル・アフター・アナザー』をめぐって

ポール・トーマス・アンダーソン監督の最新作『ワン・バトル・アフター・アナザー』が、10月3日（金）にいよいよ日本公開を迎える。トマス・ピンチョンの小説『ヴァインランド』（90）から着想を得つつ、父と娘の物語へと大胆に脚色した本作は、20年にわたる構想と試行錯誤の末に結実した、監督の集大成とも言える作品だ。ロサンゼルスでの特別上映会ではスティーヴン・スピルバーグが三度鑑賞したうえで「なんてクレイジーな映画なんだ」と絶賛し、そのトーンをスタンリー・キューブリック監督『博士の異常な愛情』（64）に比肩する風刺の傑作と評した。豪華キャストの競演、「ビスタビジョン」によるフィルム撮影の復活、そして...
シネフィル編集部 @ cinefil編集部
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ポン・ジュノ、記憶と空間の建築家ーー第57回ニューヨーク映画祭でのデニス・リムとの対話

今年の9月14日に56歳の誕生日を迎えたポン・ジュノ監督。『パラサイト 半地下の家族』（19）のアカデミー賞作品賞受賞以降も、彼の存在は世界映画における確固たる参照点であり続けている。本稿では、ちょうど6年前、第57回ニューヨーク映画祭での「ディレクターズ・ダイアローグ」における映画祭のアート・ディレクター、デニス・リムとの対談を振り返り、その言葉から今日に至るまで変わらぬ作家性を再考する。 このインタビューは2019年当時のものだが、2025年のいま読み返すことで、ポン監督作品の根幹に流れるテーマ——家族と階級、ジャンルと社会、そして映画という「記憶装置」——がいっそう鮮明に見えてくる...
シネフィル編集部 @ cinefil編集部
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エドワード・ヤン監督『ヤンヤン 夏の想い出　4Kレストア版』日本公開決定！──人生を映す“透明な鏡”

『恐怖分子』『牯嶺街少年殺人事件』『カップルズ』等で知られる台湾ニューシネマを代表する巨匠、エドワード・ヤン。 2007 年に 59 歳で惜しまれつつ亡くなった彼の遺作であり集大成である映画『ヤンヤン 夏の想い出』が公開から四半世紀を経て 4K レストア化され、ついに日本公開が決定した。 今年の第 78 回カンヌ国際映画祭クラシック部門のオープニング作品としてお披露目され、惜しみない賛辞を受けたこの比類のない傑作は、3時間に及ぶ長大な物語でありながら、そのリズムは驚くほど軽やかで、観客をじわじわと人生の深奥へと導く。本作がなぜこれほど特別な作品として語り継がれるのか、その魅力を改めて考え...
シネフィル編集部 @ cinefil編集部
ヤンヤン 夏の想い出 4Kレストア版エドワード・ヤン侯孝賢ニュースクリップコラム

第30回釜山国際映画祭ラインナップ発表 ──アジア映画の現在地を映す「転換点」

コンペティション部門の新設 節目となる第30回釜山国際映画祭（BIFF）は、公式招待241本（64カ国）という史上最大規模で9月17日〜26日に開催される。公式サイトによると、本年度の規模はコミュニティ企画を含む総上映本数は328本に達する。ワールドプレミアは公式選出内だけで90本（内、インターナショナル・プレミア9本）という初出しの多さも特筆に値する。 最大のトピックは、新映画祭ディレクターのチョン・ハンソク氏によって新設された「コンペティション」部門だ。韓国・日本・中国・台湾・イラン・タジキスタン・スリランカから計14本が選ばれ、そのうち10本が世界初上映。授与される「Busan A...
シネフィル編集部 @ cinefil編集部
ニュースクリップコラム釜山国際映画祭三宅唱永田琴志萱大輔旅と日々愚か者の身分猫を放つ

ダニエル・デイ＝ルイス──究極の「役を生きる」名優、8年振りの帰還

ダニエル・デイ＝ルイスが再びスクリーンに戻ってくる。アカデミー主演男優賞を三度も受賞し、一作一作に全身全霊を注ぐ彼の演技は、「俳優」とは何かを問い続ける存在だった。例えば、『マイ・レフトフット』（89）では脳性麻痺を抱えたクリスティ・ブラウンとして車椅子を徹底して離さず、『ゼア・ウィル・ビー・ブラッド』（07）では荒野で掘削者として暮らし、『リンカーン』（12）では撮影中のみならずオフでも大統領を演じ続けた。こうした役への完全な没入は、“演じている”のではなく、その人物として“生きる”ことを目指した方法演技の極致である。 こうした精神的、肉体的な消耗ゆえか、デイ＝ルイスは1997年、映画...
シネフィル編集部 @ cinefil編集部
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第78回ロカルノ国際映画祭 インターナショナル・コンペティション部門受賞結果 ──三宅唱監督『旅と日々』が示す到達点

8月16日（現地時間）に閉幕した第78回ロカルノ国際映画祭において、三宅唱監督の『旅と日々』がインターナショナル・コンペティション部門の最高賞・金豹賞を受賞した。つげ義春の二つの短編をゆるやかに脚色した本作は、夏と冬、海辺と雪山、若者と脚本家という二重の物語を重ね合わせ、〈旅〉を通じて人がどのように孤独や不安、そして言葉に捕らえられた自己から解放されるかを描き出している。審査団が高く評価したのは、劇的な対立ではなく、日常のなかに潜む沈黙や身振りの持続をショットに刻み込む眼差しだった。 〈生活の単位＝ショット〉という方法 三宅唱の映画は一貫して、生活の最小単位をショットに定着させる試みであ...
シネフィル編集部 @ cinefil編集部
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夜の葉〜映画をめぐる雑感〜 #18『リンダ リンダ リンダ』とポール・ニザン『アデン・アラビア』

ぼくは二十歳だった。それがひとの一生でいちばん美しい年齢だなどとだれにも言わせまい。 ——ポール・ニザン『アデン・アラビア』（篠田浩一郎訳） 終わりの季節としての青春映画 青春とは、甘美な季節ではない。誰もが懐かしく語るあの時間は、しばしば痛みと不安、迷いと絶望の入り混じった「未決の時間」として現れる。ポール・ニザンの『アデン・アラビア』は、そんな青春に対して怒りをぶつけるように始まる。 この一文が提示するのは、青春の虚飾に対する拒絶である。そこにあるのは、美しさではなく無知と孤立、焦燥と不安である。だが、だからこそ青春は本質的に「意味がない」。その時間の中で、私たちは世界の輪郭を知らず...
野本幸孝 @ cinefil編集部
連載コラム今週・来週公開リンダ リンダ リンダ 4K野本幸孝山下敦弘ぺ・ドゥナ前田亜季香椎由宇関根史織
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全ての映画制作者へ！cinefilに送られてきた「この小説をシナリオにしませんか？」 横浜インディペンデント・フィルム・フェスティバル

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