京都文化博物館フィルムシアターでは、映画にみる戦国時代と題して、貴重なフィルムを
日替わりで上映しています。
６月11日と14日は『大魔神』（1966）。
島津香蘭＠シネフィル編集部
大映京都撮影所スタッフの職人技の結晶“日本最初の本格的特撮時代劇”『大魔神』（1966）@京都文化博物館フィルムシアター
特撮監督の黒田義之、美術の内藤昭、撮影の森田富士郎は大魔神のスケール感の演出、特撮画面と通常画面の繋がりに細心の注意をはらう。
大魔神の着ぐるみに人が入って撮影する時、スケール感を出すために撮影は高速で行うが、当時のキャメラは2.5倍の速度が安定していたことから、大魔神の背丈は人の2.5倍に設定された。
大映京都撮影所スタッフの職人的こだわりが結晶した特撮時代劇。
京都文化博物館 映像情報室 The Museum of Kyoto, Kyoto Film Archive
#ミニシアター http://www.bunpaku.or.jp/exhi_film.html
京都文化博物館 映像情報室 The Museum of Kyoto, Kyoto Film Archive
http://www.bunpaku.or.jp/exhi_film.html京都文化博物館 映像情報室 The Museum of Kyoto, Kyoto Film Archive
京都文化博物館フィルムシアター、映画にみる戦国時代。『大魔神』（1966）。
#ミニシアター http://www.bunpaku.or.jp/exhi_film.html
映画にみる戦国時代。『大魔神』（1966）
『大魔神』
1966（昭和41）年大映京都作品／84分・カラー
製作：永田雅一 監督：安田公義 特撮監督：黒田義之 企画：奥田久司 脚本：吉田哲郎 撮影：森田富士郎 録音：林土太郎 照明：美間博 美術：内藤昭 音楽：伊福部昭 特殊合成：田中貞造 擬斗：楠本栄一 音響効果：倉嶋暢
出演：高田美和（花房小笹）、青山良彦（同忠文）、藤巻潤（猿丸小源太）、五味龍太郎（大舘左馬之助）、島田竜三（花房忠清）、遠藤辰雄（犬上軍十郎）、杉山昌三九（梶原有助）、橋本力（元木半蔵）、伊達三郎（中馬逸平）、月宮於登女（信夫）、香山恵子（悠乃）、尾上栄五郎（吾作）、木村玄（茂助）、二宮秀樹（忠文の少年時代）、出口静宏（竹坊）、伴勇太郎（小郡主水）、黒木英男（原田孫十郎）
京都文化博物館 映像情報室 The Museum of Kyoto, Kyoto Film Archive
http://www.bunpaku.or.jp/exhi_film.html戦国時代、丹波の山里に恐ろしい魔神伝説があった。魔神は武神像により山奥の岩壁に封じ込まれていた。魔神封じの祭の夜、悪家老が反乱を起こし、善良な城主夫妻の命を奪った。
救出された遺児は武神像の傍らで巫女に育てられた。その間、勢力を増した悪家老は、領民に重税を課し、武神像を破壊すると言い放ち、像の額にノミが打ち込まれた。
その瞬間、激しい雷鳴とともに大地が裂け、武神像から巨大な魔神が姿を現した・・・。
「これ動かんやろか」、、、。
大映京都撮影所スタッフの、職人的こだわりが結晶した、特撮時代劇
「これ動かんやろか」、本作は美術全集の埴輪の写真から始まった。
それまで巨大なモンスターが登場する映画には、『ゴジラ』や『大怪獣ガメラ』など、いずれも東京の撮影所で企画されたSF作品であった。
時代劇を得意とした京都撮影所のスタッフは、民話の掘り起こしを行い、“日本最初の本格的特撮時代劇”として本作を企画する。
特撮監督の黒田義之、美術の内藤昭、撮影の森田富士郎は大魔神のスケール感の演出、特撮画面と通常画面の繋がりに細心の注意をはらう。
大魔神の着ぐるみに人が入って撮影する時、スケール感を出すために撮影は高速で行うが、当時のキャメラは2.5倍の速度が安定していたことから、大魔神の背丈は人の2.5倍に設定された。
また大魔神が入るショットでは、必ず人の目線から撮影、見上げるような構図で威圧感、スケール感を演出する。着ぐるみとミニチュアセットでの高速撮影には、距離感を出すために、常にスモークが使われた。
特撮だけでなく通常画面の撮影も森田が行い、特撮と本編のトーンを近づけるべく、晴天ではなく曇天を中心に撮影された。
眼は表情演出の大きなポイントであることから、着ぐるみには本編でも元木半蔵役で出演している橋本力が入り、魔神の威圧的な形相を見事に演技している。
大映京都撮影所スタッフの、職人的こだわりが結晶した、特撮時代劇。
京都文化博物館 映像情報室 The Museum of Kyoto, Kyoto Film Archive
