田中登監督を知っていますか？神代辰巳と並ぶロマンポルノのエース監督で活躍、初の映画監督協会の新人奨励賞をもたらし、深作欣二監督にも多大な影響を与えた、鬼才再び---

－－さっそくですが、まずそもそも映画に入られたきっかけは何ですか。
－－僕は大学時代はちょっと散文、小説を書いていたんですが、それと詩をやってまして、言葉で詩をやってると、詩の言葉には一言一言の喚起力が非常にありますから、それをだんだんやっているうちに、なるべく言葉を費やさないで理屈をこねないで感覚的に分かるものが何だろうかと思ったら、やっぱり映像だったんですね。
　それで散文よりも詩を書いて映像をやってみようかなと思いまして、シナリオ研究所ってありますけど、それの僕、４期生なんですけども、そこで大学４年の時にシナリオを少しやりました。その後現場に出たいということで、東宝撮影所で黒沢明さんの『用心棒』なんかですね、あれの時に現場で美術の、セットの柱を磨いたりですね、それから今でも忘れないんだけども、キャメラの横に「がんから」っていって炭で火を起こすんですけれど、キャメラをあっためる時にそれを何十個と起こすんですよね。そういうアルバイトをやったりして、そしてアルバイトの特権で『用心棒』なんかキャメラの横で、監督が飲むお茶を汲みながら横で威張って見てるわけだ（笑）。
　それから、『モスラ』。本多猪四郎さんがいましたね。それから『ゲンと不動明王』だ。それから川島雄三さんの『特急にっぽん』とかね、堀川弘通さんの『別れて生きるときも』かな。シナリオ書きながら、アルバイトの特権でちょっと現場を見ようということでね。
　卒業の前に、助監督試験に通る前に入って、『用心棒』の時に合間に薪を焚きながら三船さんなんか話をしてて、「おいお前たち、助監督だけにはなるなよ」なんていって三船さんにからかわれてね（笑）。「助監督になると大変だぞ。奴隷に等しいぞ」なんて言われてね（笑）。冗談でね、撮影の合間に言われたんだけども、やってると面白いんだよね。映像でシナリオをやってると映画はやっぱりいいなあと思ってね。それで助監督試験を受けたら奇跡的に通りましてね、それでこの道に入ったんです。

－－助監督で日活に入られてつかれた監督、あるいは作品というのにはどういったものがあったのでしょうか。
田中　キネマ旬報にも自分の助監督時代っていうので書いた記憶があるんですけど、僕はほとんどの監督をやりました。野口博志さん、山崎徳次郎さん、最初の一本目は山崎徳次郎さんという監督さんでね、小林旭さんの『風に逆らう流れ者』っていう作品なんですよ。卒業する前にね、卒業式に出る前に地方ロケに引っ張られちゃったことあるんです。「もう助監督試験通ったから、卒業式あとでいい」って言われてね（笑）、「とにかく現場行け」って言って引っ張られてそのシャシンをやって、卒業式やった記憶あるんですよ。
　それから亡くなった中平康監督、蔵原さん、今村昌平さん、鈴木清順さん、熊井啓、小沢啓一、西河克己、それから・・・まあほとんどやりましたね。
熊井啓さんの最初の『帝銀事件死刑囚』、西河さんだと小百合ちゃんの『伊豆の踊子』、清順さんだと『肉体の門』をちょっと応援でやって、その後『春婦伝』なんかもやりました。
　それから亡くなった中平監督は『赤いグラス』っていうのをやってます、アイ・ジョージでね。中平さんが晩年はもうぐでんぐでんに酔っぱらってね、ロケーションの現場に行くとね、これから撮影するトラックの運転台に乗って酔って寝てるんですよ。これから撮影するトラックの真ん中に乗ってライトがバンバン当たってるのに運転台で寝てるんですよ。それでチーフ助監督やってた村田さんていう人がいてね、全部ライティングできたから運転台のとこ行ってドア開けて、「中平さん、ちょっと準備できましたから降りてください」って言うとね、中平さんはこうやってやりながら、「ヨーイ……、ヨーイ……」ってやってんだね（笑）。
　中平さんは、僕一本しか付き合ってないけど、すごく可愛がってくれてね、僕が新人賞取ったときの試験委員かなんか、中平さんが、後で聞いたんだけどやっててくれたらしい。清順さんもいたらしいんだけどね。中平さんの晩年の、これだけ徹底して自分が撮影する運転台に乗ってヨーイハイかけられる監督になりたいなあと思ってね、晩年はね。畳の上で死ねなくてもいいから、「監督、ライティングできました」って言ったら目を覚まして、「ヨーイ……、ハイ……」と言って死ねたらいいなあ、と思ったぐらいね（笑）。中平さんにはね、そういう思い出がありますよ。どっちかっていうと天才肌の人でね。増村保造さんていたでしょう。「俺が賞を取ろうとすると増村がみんな持っていくんだ。増村の奴、あいつ」って言うんだけどね。でも中平康監督というのはね、『月曜日のユカ』とかね、やっぱり素晴らしい監督でしたね。ああ、斎藤武市さんもつきましたね。

田中　長谷川和彦くんは僕の『夜汽車の女』のチーフやってんだけど、相米（慎二） くん、それから金子修介も僕が助監督で入れたやつだからね、中原俊もそうだよ。あ れも助監督で入れたんだけど、それから那須。
－－そうそうたるメンバーです。
田中　だからみんなね、相米くんもクマ（神代辰巳）さんとこにいたり、日活でうろ うろしてたね。だからみんなそういう自由な空気の中から育ってきてるよね。森田芳 光もそうだし、今、若くて撮ってる連中はロマンポルノ出身であるなんてことを以外 と恥じてるようなやつもいるんだよ、情ないことに。日活が１８年間作って育てた土 壌ってのは、映画、純粋映画から見たらどんなに素晴らしいことかっていうか、その 初期の志を忘れてるやつはダメだね。
－－中原さんの『桜の園』という映画ですね、あれは監督自身のご意向ではないでし ょうが、作品パンフレットには監督のロマンポルノの経歴が一切書いてないんで、や はり『桜の園』という映画のイメージとして配給会社がそれを出さなかったんでしょ うね。
田中　中原と那須（博之）は、僕は最後に二人に絞ったのはね、どうも那須は東京育 ちなんだよ、それで中原はラサールから東大なんだよね。よく見てくとね、助監督採 るときには大体ね、同じ系列のやつは採らない。最低三人ぐらいは採ってほしいって 会社に言うんだけどね。と、田舎育ちの中原の方がシティ感覚派なんだよね。で、那 須は東京育ちなのにね、汗飛ばしてウワーッてやる方なんだよね（笑）。これは違う タイプを採ろうと。
　金子の時はね、とっちゃん坊やみたいな感じするんだよ、いつまで経っても。あ、 とっちゃん坊や的発想するやつもいていいなっていうね。あの軽み、軽やかさって言 うかさ。採るときには全部そういう感覚でね、全部採っていきますよ。池田敏春の時 には、ちょっと体が不自由だったからね、あいつの創作見るとやっぱり透明度がある んだよね。
　だからみんなそれぞれいい個性持ってて、そこで偏らないようにしてみんな採るん だけど、僕も助監督の時には多分今村昌平さんやなんかで試験やってたって、後で聞 くとそうだから、そういう感覚でみんな採ってきたんだろうね。そうやってみんな採 ってきたわけよ。今の、そういうことがいいことか悪いことか知らないけど、そうい う大会社が助監督を育てるっていうことが無くなってきたから、むしろ誰でも自由に 映画が撮れる時代になったわけだけどね、だからそうですね、いい面もあるしね。